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钟山文艺讲坛| 鲁敏:寻觅城市精神的港湾(视频)

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来源:众彩彩票网江苏综合

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由南京市委宣传部、南京市文联发起主办,南京报业传媒集团、南京广电集团协办,众彩彩票网江苏承办的系列讲座——“钟山文艺讲坛”进入到了第二季。期间,不仅吸引了大批观众到场观看,网络传播也收获了众多粉丝。名家们对文学艺术深入潜出的讲解,不仅帮助市民领略了艺术之美、增强了欣赏能力,更是激发了热爱艺术、走进艺术的兴趣。11月,著名作家鲁敏作客讲坛,分享她的写作之路。

讲座主题:二十年,一个写作者的养成之路

主讲嘉宾:鲁敏

主持人:聂梅

【文字实录】

主持人:观众朋友大家好,欢迎收看“钟山文艺讲坛”。“钟山文艺讲坛”由中共南京市委宣传部、南京市文联主办,南京报业传媒集团、南京广电集团协办,众彩彩票网江苏承办,每个月邀请一位文化名人,通过名人名家对文学艺术深入潜出的讲解,帮助市民领略文艺之美,激发与城市文化共荣的自豪感,展现南京城市文化的独特魅力。我是江苏文艺广播的主持人聂梅。那么今天的节目当中,我们请来的嘉宾是著名作家鲁敏女士,鲁敏老师,您好。

鲁敏:各位观众好,大家好,我是鲁敏。

主持人:鲁敏女士是我们南京的各位读者,南京的朋友们都非常熟悉的一位我们南京籍的作家。但是呢,可以说最近鲁敏生活的地方,常住的地方不是南京了,从南京人变成北京人了是吧,那能不能先说说你做北京人的这个感受。

乡村是70后作家的理想国

鲁敏:你讲这个儿话音我都要笑了,因为到北京有的时候外地人会有一个习惯想尝试学这个儿话音,但是发现江苏人学儿话音还是有难度的。

主持人:有点难度。

鲁敏:所以我带着一口江苏口音的普通话去跟他们交流,当然我到北京的时间不是很长,才去了小半年,所以现在的感受还挺表象的,就是你可能会从它的饮食习惯或者是气候,或者它的这个城市的简单的地貌和那种风俗会有一点点的那种比较粗浅的感受。你比如说,最简单的例子,我们这边的烧饼跟北京的烧饼就不一样。

主持人:不一样。

鲁敏:然后北京的这种站点什么什么桥,什么什么桥南,什么什么桥南北,它的那个站点就听起来就特别复杂,当然这些我觉得都是一些表象的东西,我觉得一个城市它总是有一个城市的气息、节奏,然后它所传达的那种氛围,然后我是觉得目前的感受来说,北京当然很开拓到辽阔的地步,就你会感觉到像潮水一样,每天有不同的人向你涌过来,有不同的价值观,不同的艺术场域,当然也有非常丰富多彩的那种艺术呈现。可能这方面呢,是比南京要多一些,但是开拓的同时它也带来了某种喧嚣的这种背景吧,就是作为我一个在南京已经生活了20多年的人来说,我好像还不是,还是很怀念我们南京的这种比较宁静的东西。

主持人:相对安逸一点的这种节奏。

鲁敏:我觉得尤其是对写作者来说,他这种宁静还是挺重要的,而且这种宁静它是,就是无意识的,就是你不是说刻意地说我在南京一定要保持那种宁静,它整个城市我觉得是有点这种静水深流的这种气息吧,就是南京你走到街上,你看人的表情我觉得都是比较宁静的。

主持人:那怎么会去到北京?

鲁敏:主要是工作的变化。

主持人:工作的变化。

鲁敏:但是我还是挺期盼这种变化的,我觉得一个人他可以因为有不同地域的一种远观以后,你才能反观到你原来所生活的那种气息,你原来老在这个地方你感觉不到他是冷的还是热的,然后到了一个地方更热,你会觉得,哦,那可能更凉快,就是这只是拿气候做比方,但是你的气息啊,刚才讲的节奏啊什么的,你只有离开了才会有感受。

主持人:就是所谓的这个不识庐山真面目,只缘身在此山中。

鲁敏:对,所以我觉得我到北京去阶段性地待一阵的话,我觉得挺好的。最起码我现在对南京的爱,我觉得比以前更深了。

主持人:更深了,刚才鲁敏女士说到这个在南京已经生活了20多年。

鲁敏:对。

主持人:已经算是一个南京人了,但是严格意义上来说,可能还算不上老南京。

鲁敏:对。

主持人:因为最初其实您也是从另一个地方来到南京的。

鲁敏:对。

主持人:所以当初是,可以说是从乡村,然后来到南京,那么这种变化可能更多的是被动,但是这种被动的生活地域的这种变化,对于您的生活的这个影响,我想可能还是蛮大的,尤其是我不知道在这个,这样的一种生活环境的变化,是不是有一些这个决定性的因素,导致您走向写作的道路。

鲁敏:我觉得你这个角度也挺有意思的,因为我们虽然也很熟悉,但是这块一直都没有聊到。其实有的时候,反思一个人的来路和这个历程,他具有个性化的意味,但是我觉得有的时候也有共性,刚才你一直没讲,我就在想跟我差不多大的,70这代的写作者,其实我刚才快速地在脑子里想了一下,有一批跟我差不多的人,这个经历它有点相似性,就是一开始来自乡村,像我来自江苏盐城东台,很典型的一个苏北的乡村。然后我的一些同行们也是,他们可能来自江西的某个乡村,河南的某个乡村,然后完了以后,我们自己会由于读书、工作、恋爱、结婚,你可能会来到了小县城,来到了城郊结合部,然后再有的人,他觉得更有更好的机会来到省城,像我就到了那个南京到了省城,所以我们这代人呢,其实就是挺典型的在改革开放当中,当然这个是比较宏阔背景,但是他是流动人口当中比较典型的一代,就是从乡村然后到县城,然后再到。

主持人:大城市。

鲁敏:大都市,然后这种变化我觉得在别的行业肯定也存在,也有,但是对写作这个行业来说,它还是,我觉得蛮有意味的。就是因为在中国文学里面乡村的审美是非常经典的。你看我们读得特别多的。

主持人:嗯,乡村中国嘛。

鲁敏:像萧红、沈从文、汪曾祺,包括陈忠实、贾平凹都是蔚为大观的一批,就是说把我们中国乡村文学带到了一个特别高度的这么一个。

主持人:包括鲁迅。

鲁敏:对,就是包括我们在整个世界文坛上大家提到中国文学,还是以乡土文学作为是中国文学最大的一个特点,那么这个乡土文学对我们这代写作者来说呢,也是一个最大的精神源头,因为我们自己就生活在乡村,所以我们对乡村文学不管是从阅读还是影响,还是你对这种审美的认可,是非常强烈的。那么但是这种强烈你到了成年之后,你不管是处于写作的叛逆也好,还是你处于人生成长过程中的叛逆也好,到了我们20岁,离开了乡村来到了城郊或者来到了都市,你就会对这个乡土审美会产生一种思索。说出来可能是有点严重,但是你会产生这种思考,就是说你明明已经离开了那个故土,你还在这,就是说反复地书写,俺家有几头牛,俺和黑蛋怎么样,俺和妮子怎么样,就是这种。

主持人:俺家门口的那个水塘如何如何。

鲁敏:对,这种文本它带有一定的审美投机,就是你依然想在这个乡土审美里面去进行这种传统的延续,就这个我觉得是需要你来思索这个问题的,如果你确实对乡土文学有新的审美贡献,你当然可以继续写下去。但是如果你已经在都市里面获得了你现在的经验,现在的体会,我是觉得你可以考虑下你的视角问题,你的这个取景器的机位应该架在哪里,你还是架在乡村还是说架在你现在脚下所踏的这片坚硬的水泥地上,你可能已经不在那个柔软的那个黑土地上了,你已经来到了这个被城市的潮水不断冲刷的这个水泥地上,那你就应该把你的取景器架到这里,所以你刚才提的这个问题,我觉得很有意思,就是我们这一代70后的写作者,是被乡村文学滋养过的,但是成年之后,除了身体的地理的迁移之外,还有一个很重要的原因就是刚才为什么我可能有点牵强地提到了这个改革开放40周年,它其实也不牵强,因为到我们十来岁的时候,他正好外国文学的引进是一个高峰期,所以我们的这个另外的一个精神源头就是外国西方文学。

主持人:西方文学。

鲁敏:对,所以地理位置的变迁西方文学的营养的补充,它立刻就对你的这种思绪和写作产生了一个很大的创机,让你促使你进行反思,所以说我们这代写作,到了,大家写了可能五年、六年之后,确实大家都会面貌上会有一些调整。

主持人:我觉得即便是在你之前写的一些跟乡村有关的作品,比如说像《思无邪》这样的作品,也跟你刚才提到的那些传统的那些,沈从文也好,是不大一样的。

鲁敏:也有一些变化是吧。

主持人:对,它其实你刚才提到了西方文学的这种滋养,我觉得它已经浸润到这样的一些作品当中去了。

鲁敏:对,所以说我们写乡村文学跟前一代也不一样,然后我们写城市文学跟30年代的城市文学也不一样,其实因为我们国家在30年代的时候也有一部分像茅盾以《子夜》为代表的,那一批也是城市文学。但是显然到了我们这代它确实各方面都发生了很大的变化,所以我觉得这个,你刚才提到这个地域的变迁,我觉得它是一个很有意思的一个,既对个人可能是一种微妙的影响,但是它对这一代人文学的轨迹我觉得也蛮有影响的。

主持人:对,所以我们今天这个题目20年一个写作者的养成之路,这个因为一方面地域的变迁,生活环境的变化,我想不仅仅是对于你写作的,怎么样,这个目标,写作的这个关注点的变化,包括就是你成为一个写作者,可能这种变化这种地域的变化,环境的变化,也是起了很大的作用。

[责任编辑:赵思敏]

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